{"id":11460,"date":"2025-12-11T02:38:33","date_gmt":"2025-12-11T01:38:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.hessisches-staatsballett.de\/?p=11460"},"modified":"2025-12-11T02:44:31","modified_gmt":"2025-12-11T01:44:31","slug":"cantos-ein-hypnotischer-sog-aus-klang-koerper-und-maskenspielurauffuehrung-von-maciej-kuzminskis-cantos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.hessisches-staatsballett.de\/de\/aktuelles\/cantos-ein-hypnotischer-sog-aus-klang-koerper-und-maskenspielurauffuehrung-von-maciej-kuzminskis-cantos\/","title":{"rendered":"Premiere von Cantos: Ein hypnotischer Sog aus Klang, K\u00f6rper und Maskenspiel"},"content":{"rendered":"
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Mit frenetischem Applaus wurde am 5. Dezember 2025 im Kleinen Haus des Staatstheaters Wiesbaden die Urauff\u00fchrung von Cantos<\/em>, der neuen Arbeit des polnischen Choreografen Maciej Ku\u017ami\u0144ski<\/strong>, gefeiert. Das Hessische Staatsballett pr\u00e4sentierte einen Abend, der Bewegung, Musik und Bildwelten zu einem atmosph\u00e4risch dichten Gesamterlebnis verwebt. Unterst\u00fctzt wurde Ku\u017ami\u0144ski dabei ma\u00dfgeblich von Dramaturg Paul Bargetto<\/strong>, der bereits in fr\u00fcheren Arbeiten an der Schnittstelle zwischen Philosophie, Bildwelten und choreografischer Struktur mit ihm zusammengearbeitet hat.<\/p>\n

Ausgangspunkt der Choreografie ist Simeon ten Holts legend\u00e4res minimalistisches Werk Canto Ostinato<\/strong>, das in Wiesbaden live von Waldemar Martynel<\/strong> und Igor Palmov<\/strong> interpretiert wurde. Die Musik schreibt keine feste Dauer oder Dynamik vor \u2013 eine Freiheit, die Ku\u017ami\u0144ski und Bargetto in eine choreografische Sprache \u00fcberf\u00fchren, die zwischen Wiederkehr und Aufbruch, Impuls und Stockung, Trance und spielerischer Brechung oszilliert.<\/p>\n

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Die B\u00fchne von Gabriela Neubauer<\/strong>, ein marmoriertes, fast surreal wirkendes Spielfeld, \u00f6ffnet Assoziationsr\u00e4ume zwischen Versuchsanordnung, Menschenstudie und Traumlandschaft. Immer wieder treten Masken und \u00fcberzeichnete Kost\u00fcme hinzu: \u00fcberlange Krawatten, tierische Hybridwesen oder das Bild eines ersch\u00f6pften Kollektivs. Sie verschieben Perspektiven und lassen die Frage aufscheinen, wer eigentlich handelt \u2013 Individuum, Gruppe oder reiner Reflex. Presseberichte betonen besonders die poetische Kraft dieser maskenhaften Figuren, die zwischen Humor, Ironie und existenzieller Symbolik changieren.<\/p>\n

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Ku\u017ami\u0144ski entwickelt gemeinsam mit Bargetto eine pr\u00e4zise, kontrollierte Bewegungssprache, die sich aus Impulsen, Bodenarbeit und konstanten Verschiebungen speist. Immer wieder l\u00f6sen sich einzelne T\u00e4nzer:innen aus dem Kollektiv, suchen Momente des Ausbruchs oder verfangen sich erneut im Rhythmus der Gruppe \u2013 ein Spannungsfeld, das Kritiker:innen als \u201etranceartig\u201c, \u201egespenstisch sch\u00f6n\u201c und \u201efesselnd virtuos\u201c beschrieben.
Besonders eindr\u00fccklich ist die Vielfalt der Szenen, die von humorvoll-ironischen Einsch\u00fcben bis zu beinahe mythischen Bildern reicht. Tiermasken treffen auf filigrane Formationen, groteske Miniaturen auf klar gesetzte Linien \u2013 ein choreografischer Kosmos, der unterschiedliche Lesarten zul\u00e4sst und die Zuschauer:innen zunehmend in seinen Sog zieht. Auch die Presse hob diese Vielschichtigkeit hervor und w\u00fcrdigte sowohl die konzeptionelle Tiefe von Ku\u017ami\u0144ski und Bargetto als auch die Pr\u00e4zision und Ausdauer des Ensembles.<\/p>\n

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Nach gut einer Stunde endet Cantos<\/em> so abrupt, wie es begonnen hat: als w\u00fcrde eine perfekt kalibrierte Maschine pl\u00f6tzlich stillstehen \u2013 ein Moment, der im Zuschauerraum h\u00f6rbar nachhallte.<\/p>\n

Mit Cantos<\/em> erweitert das Hessische Staatsballett sein Repertoire um ein Werk, das sich kraftvoll zwischen Philosophie, Groteske und hypnotischer Musikalit\u00e4t bewegt \u2013 ein Abend, der noch lange in Erinnerung bleibt.<\/p>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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